TERRES MAUDITES.—Traducción de
G. Hérelle. París.

FLEUR DE MAL—Traducción de G. Hérelle.
París.

BOUE ET ROSEAUX.—Traducción de
Maurice Bixio. París.

DANS L'OMBRE DE LA CATHÉDRALE.—Traducción
de G. Hérelle. París.

TERRAS MALDITAS.—Traducción de Napoleão
Toscano. Lisboa.

A CATHEDRAL.—Traducción de Riveiro
de Carvalho y Moraes Rosa. Lisboa.

FLOR DE MAYO.—Traducción de Josy
Priems. Zurich.

DIE KATHEDRALE.—Traducción de
Josy Priems. Zurich.

ERDFLUCH.—Traducción de Wilhelm
Thal. Berlín.

SCHILFUND SCHLAMM.—Traducción de
Wilhelm Thal. Berlín.

DER EINDRINGLING.—Traducción de
J. Broutá. Berlín.

DE VLOEK.—Traducción del doctor
A.A. Fokker. Haarlem.

WAAR ORANJEBOOMEN BLOEIEN.—Traducción
del doctor A.A. Fokker. Amsterdam.

CHALUPA.—Traducción de A. Pikhart.
Praga.

MARNÁ CHLOUBA.—Traducción de A. Pikhart.
Praga.

AH, IL PANE!...—Traducción de F. Gelormini.
Palermo.

HVAD EN MAND HAR AT GOVE.—Traducción
de Johanne Allen. Copenhague.

VINNYI SKLAD.—Traducción de M. Watson.
Petersburgo.

BODEGA.—Traducción de K. G. Petersburgo.

GELEZNODOROGNOY ZALAZ.—Traducción
de M. Watson. Petersburgo.

NALOGUIZA OBNAGNENAIA.—Traducción
de M. Watson. Petersburgo.

PROKLIATAC POLE.—Traducción de
M. Watson. Petersburgo.

SOBOR.—Traducción de M. Watson. Petersburgo.

DUOYÑOY VISTREL.—Traducción de
M. Watson. Petersburgo.

LA HORDE.—Traducción de G. Hérelle.
París.

ARÈNES SANGLANTES.—Traducción de
G. Hérelle. París.

O INTRUSO.—Traducción de Riveiro de
Carvalho. Lisboa.

MISERAVEIS.—Traducción de Vasco Valdéz.
Lisboa.

L'INTRUS.—Traducción de Renée Lafont.
París.

A ADEGA.—Traducción de E. Sousa Costa.
Lisboa-Río Janeiro.

A CORTEZAN DE SAGUNTO.—Traducción
de Riveiro de Carvalho y Moraes Rosa
Lisboa.

LES MORTS COMMANDENT.—Traducción
de B. Delaunay. París.

SUR LES ORANGERS.—Traducción de
G. Menetrier. París.

THE BLOOD OF THE ARENA.—Traducción
de F. Douglas. Chicago.

SONNICA.—Traducción de F. Douglas.
Edición de Nueva York y edición de
Londres.

THE SHADOW OF THE CATHEDRAL.—Traducción
de W.A. Gillespie. Londres.

BLOOD AND SAND.—Traducción de
W.A. Gillespie. Londres.

OBRAS COMPLETAS DE BLASCO IBÁÑEZ
(en ruso). Edición en 16 vol., con un
retrato del autor.—Traducción de Taitiana
Herzenstein y otros. Moscou.

SANGUE E ARENA.—Traducción de Ida
Mango. Nápoles.

ORIENTE.—Traducción de Ferreira Martins.
Lisboa.

BLOED EN ZAND.—Traducción de Van
Raalte. Amsterdam.

DIE HETARE VON SAGUNT.—Traducción
de W. Leydhecker. Berlín.

LES QUATRE CAVALIERS DE L'APOCALYPSE.—Trad.
de G. Hérelle. París.

THE MATADOR.—Edición inglesa Nelson.
Londres.

WIJN EN LIEFDE.—Traducción de Van
Raalte. Amsterdam.

I QUATTRO CAVALIERI DELL'APOCALIPSE.—Trad.
de Ida Mango. Milán.

THE FOUR HORSEMEN OF THE APOCALYPSE.-Traducción
de Charlotte
Brewster Jordan (384 edic.). Edición
de Nueva York y edición de Londres.

THE CABIN.—Traducción del doctor
Francis Haffkine-Snow. Nueva York.

LUNA BENAMOR.—Traducción del doctor
Isaac Goldberg. Boston.

THE DEAD COMMAND.—Traducción de
F. Douglas. Nueva York.

BLOOD AND SAND.—Introduction by
Dr. I. Goldberg. Edición de Nueva
York y edición de Londres.

THE SHADOW OF THE CATHEDRAL.—Introduction
by William Dean Howells.
Edición de Nueva York y edición de
Londres.

THE FRUIT OF THE VINE (La bodega).—Traducción
del Dr. Isaac Goldberg.
Edición de Nueva York y edición de
Londres.

OUR SEA (Mare nostrum).—Traducción
de C. Brewster Jordan. Edición de
Nueva York y edición de Londres.

DE VIER RUITERS UIT DE APOCALYPSIS.—Traducción
de Van Raalte. Gravenhage
(Holanda).

WOMAN TRIUMPHANT.—Traducción de
Hayward Keniston. Nueva York.

LA RÉVOLUTION MEXICAINE.—Traducción
de Louis Fonges. París.
THE ENEMIES OF WOMEN.—Traducción
de Arthur Livingston. Edición de
Nueva York y edición de Londres.

MEXICO IN REVOLUTION.—Traducción
de J. Padin y Arthur Livingston.
Nueva York.

MARE NOSTRUM.—Traducción de Gilberto
Beccari. Florencia.

FRA GLI ARANCI.—Traducción Vitagliano.
Milán.

DE DOWLER BEVELER.—Traducción de
Van Raalte. Amsterdam.

LA TRAGEDIE SUR LE LAC.—Traducción
de Renée Lafont. París.

THE MAYFLOWER.—Traducción de
A. Livingston. Edición de Nueva
York y edición de Londres.

LES ENNEMIS DE LA FEMME.—Traducción
de A. de Bengoechea. París.

THE TORRENT (Entre naranjos).—Traducción
de I. Golberg y Artur Livingston.
Edición de Nueva York y
edición de Londres.

FIOR DI MAGGIO.—Traducción de Gilberto
Beccari. Milán.

PALUDE TRAGICA.—Traducción de Gilberto
Beccari. Milán.

CONTES ESPAGNOLS D'AMOUR ET DE
MORT.—Traducción de F. Menetrier.
París.

VASS OCH DY.—Traducción de E. Staaff.
Estocolmo.

DEN UBUDNE.—Traducción de Johanne
Allen. Copenhague.

FYREFAEGTEREN.—Traducción de
Johanne Allen. Copenhague.

DEN GAMLE ROENNE.—Traducción de
Johanne Allen. Copenhague.

OS INIMIGOS DA MULHER.—Traducción
de Ferreira Martins. Lisboa.

LUNA BENAMOR.—Traducción de Renée
Lafont. París.

DIE APOKALYPTISCHEN REITER.—Traducción
de E. Koert. Berlín.

VÉRZÖ ARÉNA.—Traducción de Toth
Andras. Budapest.

MÁJUS VIRÁGA.—Traducción de Berki
Miklos y Gyori Karoly. Budapest.

KREV Á PÎSEK.—Traducción de María
Votrubová-Haunerova. Praga.

BLOD OG SAND.—Traducción de Sophus
Brekke. Prólogo de J. Bojer.
Cristianía.

APOKALYPSENS FYRA RYTTARE.—Traducción
de Alberto Bonnier. Estocolmo.

CAPÎTULOS ESCOGIDOS DE V. BLASCO
IBÁÑEZ.—Coleccionados por E. Alec
Woolf. Editor G. Harrap. Londres.

EEN LIEFDE OP DE BALEAREN.—Traducción
holandesa de P.M. Wink.
Zalt Bommel.

VISTAS SUDAMERICANAS.—Libro para
los estudiantes de español, con notas
de Carolina Marcial Dorado. Ginn y
C.ª Editores. Nueva York.

PROBUZENI BUDHOVO.—Traducción de
Karel Weith. Praga.

LA BATALLA DEL MARNE.—Libro para
los estudiantes de español, con notas
del profesor Federico de Onís. Heath
y C.ª, Editores. Nueva York.

GENSKI RAY (El paraíso de las mujeres).—Traducción
rusa de Tatiana Herzenstein.
La Editorial Rusa. Berlín.

A NOGYULOLOK.—Traducción de Toth
Andras. Budapest.

LA FEMME NUE DE GOYA.—Traducción
de A. de Bengoechea. París.

LA CITÉ DES FUTAILLES.—Traducción
de Renée Lafont. París.

THE TEMPTRESS.—Traducción de A. Livingston.
Nueva York.

KATEDRÁLA.—Traducción de Karel
Weith. Praga.

CTYRI PRÎSERNÎ JEZDCI Z APOKALYPSY.—Traducción
checoeslovaca de Karel
Vit. Ilustraciones de K. Relink. Praga.

BLOD OCH SAND.—Traducción de Bruno
Lindblom. Estocolmo.

FÖRBANNAD JORD.—Traducción de
Adolf Hillman. Estocolmo.

LA TENTATRICE.—Traducción de Jean
Carayón. París.

MARE NOSTRUM.—Traducción de Karel
Weith. Praga.

I MORTI COMANDANO.—Traducción de
Gilberto Beccari y Giulio de Medici.
Florencia.

LA TENTATRICE.—Traducción de Sante
Bargellini. Turín.

IN THE LAND OF ART.—Traducción de
Francés Douglas. Nueva York.

ARENES SANGLANTES.—Traducción
francesa de G. Hérelle. Edición Nelson.
Edimburgo (Escocia).

KVET CERNE REKY.—Traducción de
Karel Weith. Praga.

MOKUCHI NO SHIKISHI.—Traducción japonesa
de Kanzo Miura. Tokío.

CHI TO TSUNA.—Traducción japonesa
de Atsuchi Sudzuki. Tokío.

GO-GATSU NO HANA.—Traducción japonesa
de Soichi Okabé. Tokío.

GO-GATSU NO HANA.—Traducción japonesa
de Katsuo Urazawa. Tokío.

SHIOKI NI NARU ONNA.—Traducción japonesa
de Hirosada Nagata. Tokío.

RAKUCHITSU.—Traducción japonesa de
Shiduo Kasai. Tokío.

SEPPUN.—Traducción japonesa de Shiduo
Kasai. Tokío.

HIKIGAERU.—Traducción japonesa de
Shiduo Kasai. Tokío.

IBÁÑEZ KESSAKUSHIU.—Traducción japonesa
de la señora Nakagawa. Tokío.

RODNOE MORE.—Traducción de M. Watson.
Leningrado.

ZEMLIA DISEA.—Traducción de M. Watson.
Moscou.

KOROLAWA CALAFIA.—Traducción de
M.B. Batcoh. Leningrado.

NEPRATELEZEN.—Traducción de Karel
Weith. Praga.

A MULHER NÚA.—Traducción de Agostinho
Fortes. Lisboa.

OBRAS DEL AUTOR

CUENTOS VALENCIANOS.
LA CONDENADA (cuentos).
EN EL PAÎS DEL ARTE (viajes).
ARROZ Y TARTANA (novela).
FLOR DE MAYO (novela).
LA BARRACA (novela).
SÓNNICA LA CORTESANA (novela).
ENTRE NARANJOS (novela).
CAÑAS Y BARRO (novela).
LA CATEDRAL (novela).
EL INTRUSO (novela).
LA BODEGA (novela).
LA HORDA (novela).
LA MAJA DESNUDA (novela).
ORIENTE (viajes).
SANGRE Y ARENA (novela).
LOS MUERTOS MANDAN (novela).
LUNA BENAMOR (novelas).
LOS ARGONAUTAS (novela).—2 tomos.
LOS CUATRO JINETES DEL APOCALIPSIS.
MARE NOSTRUM (novela).
LOS ENEMIGOS DE LA MUJER (novela).
EL MILITARISMO MEJICANO (artículos).
EL PRÉSTAMO DE LA DIFUNTA (novelas).
EL PARAÎSO DE LAS MUJERES (novela).
LA TIERRA DE TODOS (novela).
LA REINA CALAFIA (novela).
NOVELAS DE LA COSTA AZUL.
LA VUELTA AL MUNDO, DE UN NOVELISTA,

EN PREPARACIÓN

EL PAPA DEL MAR.
A LOS PIES DE VENUS.
LAS RIQUEZAS DEL GRAN KAN.
EL ORO Y LA MUERTE.

LA BARRACA

(NOVELA)

103.000 EJEMPLARES

PROMETEO Germanías, 33.—VALENCIA (Published in Spain)

Es propiedad.—Reservados todos los derechos de reproducción, traducción y adaptación.

AL LECTOR

He contado en el prólogo de mi libro En el país del Arte (Tres meses en Italia) cómo á mediados de 1895 tuve que huir de Valencia, después de una manifestación contra la guerra colonial, que degeneró en movimiento sedicioso, dando origen á un choque de los manifestantes con la fuerza pública.

Perseguido por la autoridad militar como presunto autor de este suceso, viví escondido algunos días, cambiando varias veces de refugio, mientras mis amigos me preparaban el embarque secreto en un vapor que iba á zarpar para Italia.

Uno de mis alojamientos fué en los altos de un despacho de vinos situado cerca del puerto, propiedad de un joven republicano, que vivía con su madre. Durante cuatro días permanecí metido en un entresuelo de techo bajo, sin poder asomarme á las ventanas que daban á la calle, por ser ésta de gran tránsito y andar la policía y la Guardia civil buscándome en la ciudad y sus alrededores.

Obligado á permanecer en una habitación interior, completamente solo, leí todos los libros que poseía el tabernero, los cuales no eran muchos ni dignos de interés. Luego, para distraerme, quise escribir, y tuve que emplear los escasos medios que el dueño de la casa pudo poner á mi disposición: una botellita de tinta violeta á guisa de tintero, un portapluma rojo, como los que se usan en las escuelas, y tres cuadernillos de papel de cartas rayado de azul.

Así escribí en dos tardes un cuento de la huerta valenciana, al que puse por título Venganza moruna. Era la historia de unos campos forzosamente yermos, que vi muchas veces, siendo niño, en los alrededores de Valencia, por la parte del Cementerio: campos utilizados hace años como solares por la expansión urbana; el relato de una lucha entre labriegos y propietarios, que tuvo por origen un suceso trágico y abundó luego en conflictos y violencias.

Cuando llegó la hora de mi embarque, en plena noche, disfrazado de marinero, dejé en la taberna todos mis objetos de uso personal y el pequeño fajo de hojas escritas por ambas caras. Vagué tres meses por Italia, volví á España, y un consejo de guerra me condenó á varios años de presidio. Estuve encerrado más de doce meses, sufriendo los rigores de una severidad intencionada y cruel. Al ser conmutada mi pena, me desterraron á Madrid, sin duda para tenerme el gobierno de entonces más al alcance de su vigilancia; y finalmente, el pueblo de Valencia me eligió diputado, librándome así de nuevas persecuciones gracias á la inmunidad parlamentaria.

Mi campaña electoral consistió principalmente en discursos pronunciados al aire libre, ante muchedumbres enormes. Una tarde, después de hablar á los marineros y cargadores del puerto, cuando terminado mi discurso tuve que responder á los apretones de manos y los saludos de miles de oyentes, reconocí entre éstos al joven que me escondió en su casa.

Tuve que acompañarlo á la taberna, para saludar á su madre y ver la pequeña habitación que me había servido de refugio. Mientras estas buenas gentes recordaban emocionadas mi hospedaje en su vivienda, fueron sacando todos los objetos que yo había dejado olvidados.

Así recobré el cuento Venganza moruna, volviendo á leerlo aquella noche, con el mismo interés que si lo hubiese escrito otro. Mi primera intención fué enviarlo á El Liberal de Madrid, en el que colaboraba yo casi todas las semanas, publicando un cuento. Luego pensé en la conveniencia de ensanchar este relato, un poco seco y conciso, haciendo de él una novela, y escribí LA BARRACA.

Dirigía yo entonces en Valencia el diario El Pueblo, y tal era la pobreza de este periódico de combate, que por no poder pagar un redactor, encargado del servicio telegráfico, tenía el director que trabajar hasta la madrugada, ó sea hasta que, redactados los últimos telegramas y ajustado el diario en páginas, entraba finalmente en máquina. Sólo entonces, fatigado de toda una noche de monótono trabajo periodístico, me era posible dedicarme á la labor creadora del novelista.

Bajo la luz violácea del amanecer ó al resplandor juvenil de un sol recién nacido, fuí escribiendo los diez capítulos de mi novela. Nunca he trabajado con tanto cansancio físico y un entusiasmo tan reconcentrado y tenaz.

Al relato primitivo le quité su título de Venganza moruna, empleándolo luego en otro de mis cuentos. Me pareció mejor dar á la nueva novela su nombre actual: LA BARRACA. Primeramente se publicó en el folletón de El Pueblo, pasando casi inadvertida. Mis bravos amigos, los lectores del diario, sólo pensaban en el triunfo de la República, y no podían interesarles gran cosa unas luchas entre huertanos, rústicos personajes que ellos contemplaban de cerca á todas horas.

Francisco Sempere, mi compañero de empresas editoriales, que iniciaba entonces su carrera y era todavía simple librero de lance, publicó una edición de LA BARRACA de 700 ejemplares, al precio de una peseta. Tampoco fué considerable el éxito del volumen. Creo que no pasaron de 500 los ejemplares vendidos.

Ocupado en trabajar por mis ideas políticas, no prestaba atención á la suerte editorial de mi obra, cuando algunos meses después recibí una carta del señor Hérelle, profesor del Liceo de Bayona. Ignoraba yo entonces que este señor Hérelle era célebre en su patria como traductor, luego de haber vertido al francés las obras de D'Annunzio y otros autores italianos. Me pedía autorización para traducir LA BARRACA, explicando la casualidad que le permitió conocer mi novela. Un día de fiesta había ido de Bayona á San Sebastián, y aburrido, mientras llegaba la hora de regresar á Francia, entró en una librería para adquirir un volumen cualquiera y leerlo sentado en la terraza de un café. El libro escogido fué LA BARRACA, é interesado por su lectura, el señor Hérelle casi perdió su tren.

Con la despreocupación (por no llamarla de otro modo) que caracteriza á la mayoría de los españoles en lo que se refiere á la puntualidad epistolar, dejé sin respuesta la carta de este señor. Volvió á escribirme, y tampoco contesté, acaparado por los accidentes de mi vida de propagandista. Pero Hérelle, tenaz en su propósito, repitió sus cartas.

«He de contestar á ese señor francés—me decía todas las mañanas—. De hoy no pasa.»

Y siempre una reunión política, un viaje ó un incidente revolucionario de molestas consecuencias me impedía escribir á mi futuro traductor. Al fin, pude enviarle cuatro líneas autorizándolo para dicha traducción, y no volví á acordarme de él.

Una mañana, los diarios de Madrid anunciaron en sus telegramas de París que se había publicado la traducción de LA BARRACA, novela del diputado republicano Blasco Ibáñez, con un éxito editorial enorme, y los primeros críticos de Francia hablaban de ella con elogio.

LA BARRACA que había aparecido en una edición española de 700 ejemplares (vendiéndose únicamente 500, la mayor parte de ellos en Valencia), y no mereció, al publicarse, otro saludo que unas cuantas palabras de los críticos de entonces, pasó de golpe á ser novela célebre. El insigne periodista Miguel Moya la publicó en el folletón de El Liberal, y luego empezó á remontarse, de edición en edición, hasta alcanzar su cifra actual de 100.000 ejemplares, legales. Digo «legales» porque en América se han hecho numerosas ediciones de esta obra sin mi permiso. Á la traducción francesa siguieron otras y otras, en todos los idiomas de Europa. Si se suman los ejemplares de sus numerosas versiones extranjeras, pasan seguramente de un millón.

Algunos jóvenes que muestran exageradas impaciencias por obtener la fama literaria y sus provechos materiales deben reflexionar sobre la historia de esta novela, tan unida á mi nombre. Para las gentes amigas de clasificaciones, que una vez encasillan á un autor ya no lo sacan, por pereza mental, del alvéolo en que lo colocaron, yo seré siempre, escriba lo que escriba, «el ilustre autor de LA BARRACA».

Y de LA BARRACA al publicarse en volumen se vendieron 500 ejemplares, y mi difunto amigo Sempere y yo nos repartimos 78 pesetas, ganancia líquida de la obra, llegando á obtener tal cantidad gracias á que entonces los gastos de impresión eran mucho más baratos que en los tiempos presentes.

V. B. I.

Mentón (Alpes Marítimos) 1925

LA BARRACA

I

Desperezóse la inmensa vega bajo el resplandor azulado del amanecer, ancha faja de luz que asomaba por la parte del Mediterráneo.

Los últimos ruiseñores, cansados de animar con sus trinos aquella noche de otoño, que por lo tibio de su ambiente parecía de primavera, lanzaban el gorjeo final como si les hiriese la luz del alba con sus reflejos de acero. De las techumbres de paja de las barracas salían las bandadas de gorriones como un tropel de pilluelos perseguidos, y las copas de los árboles empezaban á estremecerse bajo los primeros jugueteos de estos granujas del espacio, que todo lo alborotaban con el roce de sus blusas de plumas.

Apagábanse lentamente los rumores que habían poblado la noche: el borboteo de las acequias, el murmullo de los cañaverales, los ladridos de los mastines vigilantes.

Despertaba la huerta, y sus bostezos eran cada vez más ruidosos. Rodaba el canto del gallo de barraca en barraca. Los campanarios de los pueblecitos devolvían con ruidoso badajeo el toque de misa primera que sonaba á lo lejos, en las torres de Valencia, esfumadas por la distancia. De los corrales salía un discordante concierto animal: relinchos de caballos, mugidos de vacas, cloquear de gallinas, balidos de corderos, ronquidos de cerdos; un despertar ruidoso de bestias que, al sentir la fresca caricia del alba cargada de acre perfume de vegetación, deseaban correr por los campos.

El espacio se empapaba de luz; disolvíanse las sombras, como tragadas por los abiertos surcos y las masas de follaje. En la indecisa neblina del amanecer iban fijando sus contornos húmedos y brillantes las filas de moreras y frutales, las ondulantes líneas de cañas, los grandes cuadros de hortalizas, semejantes á enormes pañuelos verdes, y la tierra roja cuidadosamente labrada.